這篇文章是中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會秘書長、美術(shù)評論家孫克先生對北派山水畫家?guī)煻麽撓壬脑u價。

我認識畫家?guī)煻麽撘呀?jīng)多年了。20世紀80年代我在解放軍藝術(shù)學(xué)院兼授美術(shù)史課，師恩釗聽過我的課。后來經(jīng)常來往，他總是稱我為師，我是深愧不敢當?shù)摹?/p>

師恩釗是一位很有才華而且繪畫功底很深厚的畫家。但他的機遇不是很好，直至近年方為畫界所知。多年來他一直在外地的一所教育學(xué)院任教授，他所在的環(huán)境實在無益于畫家的進取，既缺少切磋的知音，也缺乏藝術(shù)的信息。不過師恩釗以其堅韌毅力，頑強地走著自己的藝術(shù)之路。他每天靜心作畫，不斷加深自身各方面的修養(yǎng)，在多年的美術(shù)教學(xué)中，錘煉了扎實的造型能力。他甘于寂寞，潛心研摹古今名畫，深得傳統(tǒng)繪畫奧秘，并且利用一切機會外出寫生交流，尋師訪友，不斷充實自己。直到前幾年終于下決心到北京尋求發(fā)展。他憑借自己的才華和對山川境界的獨特領(lǐng)悟，再加上扎實的造型能力和深厚的筆墨功底，厚積薄發(fā)，終于取得了可喜的成績。

師恩釗屬于謙謙君子型的文人風(fēng)格的畫家。他不張揚，不外露，更喜歡觀察與思考，這個性格特點也反映在他作品的內(nèi)涵與風(fēng)格上。作為一個北方的山水畫家，他的足跡遍及名山大川，但跋涉較多的是太行山，那是他十分熟悉的地方。那里山體延綿，雄峻高闊，蒼茫渾厚，水流低回，植被稀疏，荒寒寂寥，不禁使人回想金戈鐵馬戰(zhàn)塵彌漫的歷史往事。向北，畫家來到遼闊無垠風(fēng)吹草低的內(nèi)蒙古草原；向西，越過黃土高原到達廣闊浩瀚的黃沙戈壁。這是與滿目蒼翠小橋流水的江南全然不同的境界。在師恩釗的作品中出現(xiàn)滄桑博大的時空感是不應(yīng)令人感到意外的。我在前幾年寫給他的一段話是這樣的：“師恩釗一直在努力尋求一種適合自己的藝術(shù)風(fēng)格，以表達他對于宇宙、自然、山川的認識和情感。他的一批山水畫境界非常遼闊、空茫和寂靜，好似太古洪荒歲月凝固一般的沉寂，只有萬古不變的日月照臨帶來一抹熱情和溫暖。他也畫春花秋月和雪原蒼山，他的山水畫一如其人，是沉靜多于喧囂而富于內(nèi)在的語言。”我多次和他談山水畫時，聽他表述自己對山川景觀的理解，是傾向于宏觀宇宙，富于哲思的。前些年他為準備參加全國大展而創(chuàng)作的大型之作，都有自己的想法和寄托，可惜有時不被理解而被擠了下來。

我看過他多件大幅作品，他常以山聳霄漢、云鎖深谷為景觀，令人感到寄意高遠，情感深沉，特別突出大自然的蒼茫浩渺、千載一瞬之感。在他的畫里，峭壁插天、云障千山、月映深壑、流水無聲的境界是十分典型的。這種對空蒙境界的追求，像東北畫家盧禹舜也是很為大家熟悉的，但盧的作品傾向于抽象圖形化，反映一種寧謐和永恒的哲思。師恩釗則比較多的是以山川具象塑造畫面的深沉冷峻的風(fēng)格，思想相對要內(nèi)蘊一些。

在當代山水畫各種風(fēng)格流派構(gòu)成的豐富多彩的格局中，師恩釗能以自己的獨特面目占一席之地，我認為技法精嚴和現(xiàn)代感突出兩點值得關(guān)注。傳統(tǒng)文化中水墨山水畫自元以后成為中國畫主要科目，以倪云林為代表的疏簡一派影響很大。標舉高簡而略于物象，雖然意境悠然情韻淡然，但追隨者大多東施效顰，相去甚遠，使山水畫成了荒率的文人墨戲。直到20世紀以來，經(jīng)過仁人志士反復(fù)研討探索，山水畫重新回歸自然、貼近自然成為多數(shù)畫家的共識，為山水畫的新發(fā)展開拓了道路。師恩釗即屬于注意觀察自然、抒寫自然、尋求自然，和現(xiàn)代人內(nèi)心溝通相會這種類型的畫家。經(jīng)過多年埋頭錘煉，百煉鋼成繞指柔，師恩釗在技法上形成了平和雅麗、精嚴端莊的風(fēng)格，這要歸功于他對待藝術(shù)的誠摯態(tài)度，洗凈浮囂，平和之氣聚于筆端，即使丈二巨幅也處處妥帖、一絲不茍，一樹一石皆恰當?shù)皿w，而畫面整體疏密繁簡得當，顯出大山大水之磅礴氣勢，從操控自如的能力中看到筆墨技藝功力的深厚。他的山水畫既有傳統(tǒng)的筆墨技法，形成傳統(tǒng)風(fēng)格，同時又富于現(xiàn)代感。這里涉及許多因素，如他對光的處理、對山崖前后的明暗設(shè)置都用心，同時配合色調(diào)的和諧變化，都是前人不曾涉足的。又如他對構(gòu)圖的處理也有特色，不落古人窠臼，這也表明我國山水畫這門古老藝術(shù)在當代審美追求下仍有很廣闊的發(fā)展空間。

近年來，師恩釗對中國畫傳統(tǒng)的底蘊又有了深一步的理解，他反復(fù)研讀歷代名家的山水畫作，深入思考如何將傳統(tǒng)的筆墨技法和現(xiàn)代的山水創(chuàng)作更好地融合。在他近期的畫作中，可以看到筆墨的力度在加強：用筆多見中鋒，更具骨力而流暢多變；用墨豐富多彩，濃淡干濕兼而有之并向高處發(fā)展，淡、濃、干、濕，或相互滲透，或互不干擾。各種筆墨造型因素多而不亂，有機組合，渾然一體，和諧自然，畫面較以前活躍但又不失工整，較以前松放但又不失平和。他給自己的新課題是怎樣將回歸傳統(tǒng)和回歸自然統(tǒng)一起來。

師恩釗是一位具有實力而且趨于成熟的山水畫家，他的畫如其人，不躁不厲，深刻內(nèi)斂，具有特色。他的畫發(fā)展?jié)摿艽螅S著對民族傳統(tǒng)精神的更深入理解，我相信他的藝術(shù)前程無量。

2003年

孫克 中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會秘書長、美術(shù)評論家