北派山水畫家黃寶成作品集

2023-02-23

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黃寶成，別署半筆堂主人，半筆江山。1957年生，畢業(yè)于華中師范大學工藝美術系。國家一級工藝美術師。北派山水師恩釗工作室畫家，湖北省美術家協(xié)會會員，湖北漢風書畫院副秘書長，武漢市文聯(lián)藝術館山水畫研究會暨“江漢八友"會員。湖北省書畫家協(xié)會武漢委員會副秘書長，武漢市江岸書畫家協(xié)會常務副會長、武漢美術家協(xié)會會員，武漢書法家協(xié)會會員。

融南入北胸中丘壑

——品讀黃寶成山水畫

梁農/文

《群山映霞》200x175cm 2022年

士別八年，再讀黃寶成山水畫，一派殿堂般的全景山水，吞吐著濃濃的家國情懷，確實令人刮目相看。

《白石晴云》180x200cm 2021年

《無題》 175x200cm 2020年

記得八年前為黃寶成《半筆江山畫集》作序，我以為"先生筆墨語言、丘壑營造、意境表現(xiàn)均中規(guī)中矩，風格大體發(fā)于新金陵畫派，清爽明麗；也有佳構，頗具關東畫派的雄渾厚重。于花鳥、雖取法諸家，卻化為胸臆。……于書法，恪守王帖，端莊流美中偶見碑意，如此立定正脈，糅以碑質，倘假以時日，先生必能有成。"

《穿越白石山》180x200cm 2021年

《巴山楚水神農溪》122x225cm 2018年

為此，我以陳作丁、陳方既兩先生治藝之道與之共勉：作丁為正則藝專呂風子之嫡傳。“文革”后由“人物”轉換“山水”，徬徨中得見陳子莊而悟。遂晨讀經典，夜臨碑帖，寫生蜀道，凡數十余年，才成就了對大寫意山水畫的承續(xù)繼絕；方既乃重慶國立藝專林風眠門生，建國后，舍油畫而版畫、而國畫、而書法，離休后坐了三十余年冷板凳，著述等身，無意中成為中國書法美學研究的拓荒者。兩陳的“壯士斷臂”，告訴那些“東隅既逝”但仍以藝術為生命追求者們，當下最忌遍臨諸科，理應在所好的諸科中，固守一科；在一科內的諸大家中，只能專攻一家；在一家中，極好直逼祖師爺。隔代上溯應是取法經典的良途。而"書法"應該強化以書入畫之功能，為此，兼及篆隸，以壯筆勢，或可取事半功倍之效。

《長城雄風江山嬌》97x180 2018年

《長白雪晴》94X180cm 2018年

只有壯士斷臂，才能得之桑榆，這本是我2013年拜讀黃寶成畫集的額外感慨。未曾想，黃先生不久竟舍棄漢上藝事，負笈京門，成為新北派山水師恩釗工作室首批畫家。其后陸續(xù)間，他的作品由"今"入"古"，由“南”而“北”，卓然“華麗轉身”。

《情系大別山》200x200cm 2022年

這個“轉身”，對于有多年南方山水藝術實踐的黃寶成來說，不啻于脫胎換骨，而先期的積累，恰恰又是他營造古質今妍，融南入北的先機。

《醉墨家山》198x198cm 2022年

在他的筆下，丘壑營造發(fā)于宋元，首先得力于北派山水的氣勢與布局，傳承元代以前西部、北部及中原地區(qū)之畫范，尤其是“北派”山水畫藝術風格：層巒聳翠，峻骨嶙峋，植被附巖而多邃密，泉瀑隨山而尚宛轉。在高遠、深遠、闊遠的三維空間中，透露著范寬、王蒙的山石雄渾，山樵、米氏的煙云靈動，石濤、龔賢的林木蔥籠……。黃寶成以大山大壑之雄秀險幽構筑了博大精深的北派氣勢。

《岳華晴云》200x200cm 2019年

對于黃寶成來說，他不是一味強化"北派"的氣勢雄渾，而是更注重“南派”的氣韻靈透，力求在雄強峻厲的筆墨中，潤澤以靈透婉約的墨韻。這恰恰是他在末入師恩釗工作室前對“渾厚華滋”境界的追求，最后在“新北派山水”的求學中，在以“北”為“骨”，以“南”為“韻”，以“筆”為“骨”，以“墨”為“韻”的實踐中得到升華。

《醉美白石四月天》180x200cm 2021年

黃寶成的“丘壑營造”，成于筆墨，臻于意境。他由“南”及“北”，宏觀把握中國山水“南”“北”經典，以丘壑、筆墨互為體用，著力于氣勢、氣韻與境界的追求。以蒼潤之氣，逸宕之勢，營造一種清新大美，含蘊著強烈的創(chuàng)造精神。為此，他不拘成法，將光影、構成、色彩與筆情墨趣相結合，結構出具有時代感的新語匯、新境界，它已不是簡單地表現(xiàn)為傳統(tǒng)北派“高遠”“深遠”的野山孤瀑，亦或是南派經典的“平遠” “迷遠”的平湖疏林，它被賦于一種“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”的意境，一種新時代的壯美。

《山谷清音》90x180cm 2018年

畫史有鑒，北派山水著力于丘壑偉俊，若無筆墨，則流于刻露；而南派山水，傾心于筆墨秀潤，若無大勢，則流于游戲。至清季，文人重筆墨，輕丘壑，大體以董、巨、大癡之山林溪澗移來搬去，出之以干筆潤墨而為之“新”，然“新”則新矣，卻了無意趣。而當下，在東西方文化交匯中，尤其是“西方藝術形式構成傾向于客觀一方面，常常因為形式過于發(fā)達，而缺乏情緒之表現(xiàn)……”（林風眠，1926年），如果盲目“引西入中”，往往使學院派中國山水淪為中國風景“照片”。于是，有識之士力主回歸經典，但這種“回歸”，不應該也不僅是回歸到“私塾”者的“文人畫”中。對經典之全面觀照，應該是，也只能是“南” “北”之交融，讓山水具有更多的人文情懷。是當代的，也是中國的。從這一點看，黃寶成的藝術實踐，對于當下應該具有一定的啟示意義。