當(dāng)前標(biāo)簽：北派山水
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作品名稱絲路晨風(fēng)畫家姓名師恩釗作品尺寸200×200cm創(chuàng)作時(shí)間2016年北派山水畫通用格式有上下開合式，如置身大自然，無(wú)論仰視還是俯視還是平視皆有景物映入眼簾，采用景物逐漸推遠(yuǎn)排列，突出景物放置好點(diǎn)位，非重要景物起到襯托，增強(qiáng)形象的展現(xiàn)，
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作品名稱高山流水畫家姓名師恩釗作品尺寸68×136cm創(chuàng)作時(shí)間2017年新北派山水藝術(shù)表達(dá)的曠遠(yuǎn)、純凈、平和的精神境界及其所體現(xiàn)的“物我為一”、“心手兩志”的意境。這種境界正是古代文人所追求的精神世界—適意、恬淡、平和、清靜。對(duì)于這種可以說(shuō)
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作品名稱春雨畫家姓名師恩釗作品尺寸創(chuàng)作時(shí)間2019年新北派山水畫家?guī)煻麽摗洞荷较盗小纷髌匪故镜膮s是與古人完全不同的視野和胸襟。他是站在自然的峰巔，體味宇宙的滄桑、歷史的興衰與人生的大甘大苦，真情地把春天的美好，展現(xiàn)給一個(gè)充滿希望的民族;他
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作品名稱回歸畫家姓名師恩釗作品尺寸240×162cm創(chuàng)作時(shí)間2012年從新北派山水畫創(chuàng)作角度來(lái)看，在形象描繪上，中國(guó)山水畫強(qiáng)調(diào)寫景，亦即宏觀的整體把握，而不過(guò)分拘泥于細(xì)節(jié)；同時(shí)以物象的結(jié)構(gòu)組織出發(fā)，形成了既反映物象類別的特點(diǎn)，又更具有程式化
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作品名稱巔峰之晨畫家姓名師恩釗作品尺寸200×200cm創(chuàng)作時(shí)間2013年墨色與敷彩，是北派山水繪畫重要的一部分。用墨之筆宜長(zhǎng)穎而粗。筆著紙一掠而過(guò)，不宜重復(fù)，重則易滯，滯則神氣索然。敷彩，有透明色有覆蓋色，透明色指花青、藤黃混合成為綠色，
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作品名稱落基山冬韻畫家姓名師恩釗作品尺寸200×200cm創(chuàng)作時(shí)間2012年北派山水構(gòu)圖，有虛有實(shí)，以實(shí)帶虛，或以虛帶實(shí)。高山峻嶺云鎖其腰，山則高矣。咫尺千里，刻意于近才能求遠(yuǎn)。如欲突出密須襯以疏，疏亦須刻意為之。越藏越顯，藏則無(wú)盡意也。畫
