當(dāng)前標(biāo)簽：新北派山水
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作品名稱貢嘎秋韻畫家姓名湯志華作品尺寸50×50cm創(chuàng)作時(shí)間2019年新北派山水藝術(shù)表達(dá)的曠遠(yuǎn)、純凈、平和的精神境界及其所體現(xiàn)的“物我為一”、“心手兩志”的意境。這種境界正是古代文人所追求的精神世界—適意、恬淡、平和、清靜。對(duì)于這種可以說是
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作品名稱西嶺云歸畫家姓名于汝旺作品尺寸68×68cm創(chuàng)作時(shí)間2015年北派山水畫通用格式有上下開合式，如置身大自然，無論仰視還是俯視還是平視皆有景物映入眼簾，采用景物逐漸推遠(yuǎn)排列，突出景物放置好點(diǎn)位，非重要景物起到襯托，增強(qiáng)形象的展現(xiàn)，還有
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作品名稱格聶雪山畫家姓名趙璟庚作品尺寸200×200cm創(chuàng)作時(shí)間2017年北派山水構(gòu)圖，有虛有實(shí)，以實(shí)帶虛，或以虛帶實(shí)。高山峻嶺云鎖其腰，山則高矣。咫尺千里，刻意于近才能求遠(yuǎn)。如欲突出密須襯以疏，疏亦須刻意為之。越藏越顯，藏則無盡意也。畫怕
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作品名稱秋染長白山畫家姓名周如水作品尺寸200×200cm創(chuàng)作時(shí)間2018年墨色與敷彩，是北派山水繪畫重要的一部分。用墨之筆宜長穎而粗。筆著紙一掠而過，不宜重復(fù)，重則易滯，滯則神氣索然。敷彩，有透明色有覆蓋色，透明色指花青、藤黃混合成為綠色
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作品名稱揭陽印象畫家姓名周如水作品尺寸200×200cm創(chuàng)作時(shí)間2018年從新北派山水畫創(chuàng)作角度來看，在形象描繪上，中國山水畫強(qiáng)調(diào)寫景，亦即宏觀的整體把握，而不過分拘泥于細(xì)節(jié)；同時(shí)以物象的結(jié)構(gòu)組織出發(fā)，形成了既反映物象類別的特點(diǎn)，又更具有程
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作品名稱晨光畫家姓名黃寶成作品尺寸68×68cm創(chuàng)作時(shí)間北派山水畫發(fā)展史象一條奔流不息的長河，永遠(yuǎn)有主流、支流之分。主流山水畫風(fēng)或畫派通過藝術(shù)競爭而形成，是符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律、決定中國山水畫發(fā)展方向的力量。回望五代、北宋時(shí)期，我國文化中心位于
